jueves, agosto 21, 2008

Revista Brasileira nº 55. Academia Brasileira de Letras



A Academia Brasileira de Letras disponibiliza aqui a versão digital on line da Revista Brasileira - versão integral.

Dirigida pelo acadêmico João de Scantimburgo, a Revista é uma publicação trimestral da Academia Brasileira de Letras.

Edição em PDF, da Revista Brasileira para leitura e visualização no site da Academia Brasileira de Letras.
Publicado por Carlos Barbarito en 8:50 AM
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Alberto Greco. Sin título, técnica mixta.

Carlos Barbarito. Poema publicado en http://www.albertogreco.com/guestbook/poemas.htm

Carlos Barbarito. Poema publicado en http://www.albertogreco.com/guestbook/poemas.htm

Publicado en http://carlosbarbarito.lalupe.com/ Diseño del equipo de lalupe.

Acuso recibo

Acuso recibo
Arrabal y Raúl Herrero poeta y editor: Merci à vous y a su viga, Barbarito. et à mon éditeur de Zaragoza ("Libros del Innombrable"). Grazie mile (e tre) en estas fiestas y siempre... Buon natale & much happiness and success in the new year.

Bettina und Norbert Guthier

Héctor Rosales, Roma, diciembre de 2006

Cameron y Virginia

Andrea Miranda, Culiacán, México: Una fotografía, rescatada al paso, para que no olvidemos lo que es el mundo.

Le compositeur Klaus Hubert dans l´atelier du peintre Abel Robino

Misha Gordin, NY: Carlos, Best of Luck in a year ahead.

Emmanuelle Waeckerle

MONIQUE ROZANÈS

Gisella Lifchitz

Silvia Flichman

Gabriela Trujillo. Vana observancia

Gabriela Trujillo. Vana observancia

Stefan Beyst: A creative 2007.

Germina. Revista de Literatura e Arte

Prensa del Rojas

Alejandro Aguado, envío de Juan Carlos Moisés

Silvina Mirasole

Liliana Gelman

Baile del sol

Revista Dedalus, Buenos Aires.

Revista Malabia

Galería Florencia Riestra, México D.F.

Liliana Alemán

Liliana Menéndez, Grillos de Santo Domingo

Carlos Barbarito. Insecta

Carlos Barbarito. Insecta

Mónica Goldstein, de Tiempo del trueno, 1993.

Carlos Barbarito. Supe de pronto que no eras...

Carlos Barbarito. Supe de pronto que no eras...

Carlos Barbarito. Oí del polvo, del encierro...

Carlos Barbarito. Oí del polvo, del encierro...
Viviana Sierra, El sueño. Técnica mixta (grabado y acuarela) sobre papel.

Matias Adolfsson: I am human and proud of this, Swedish by birth and habit.

Prólogo de Graham Burchell a The Words-Myth

Lisandro de Marchi, Once de bastos

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expatriado http://www.expat-blog.com/es/

DIA MUNDIAL DA POESIA, LISBOA, 21 DE MARZO DE 2007

DIA MUNDIAL DA POESIA, LISBOA, 21 DE MARZO DE 2007

La Feria del Papel, San José de Costa Rica

La Feria del Papel, San José de Costa Rica

Mercedes Naveiro. Carlos Barbarito, ex libris.

Presentación de La orilla desierta, Galería Andrómeda, San José de Costa Rica, 7/11/2003

Presentación de La orilla desierta, Galería Andrómeda, San José de Costa Rica, 7/11/2003
Tomás Saraví haciendo referencia al libro.

Nueva Rumba

Fabio Herrera y Alfonso Peña.

Escuchando la lectura de poemas.

El autor de la obra gráfica, Fabio Herrera, en el Taller de la imaginación.

Fabio Herrera con poetas.

Bolero en la Orilla desierta, 1

Bolero en la orilla desierta, 2

Materika. Revista de arte y literatura.

Materika. Revista de arte y literatura.
www.materika.org (Obra gráfica de Marco Chia)

Man Ray, Two nudes, 1937.

László Moholy-Nagy. Two Nudes. Negative. 1925

Egon Schiele

Elizabeth Louise Vigée Le Brun

Joseph Wright of Derby . An Experiment on a Bird in an Air Pump, 1768.

John Everett Millais, Sleeping

Georg Trakl, manuscrito del poema Grodek.

Liliana Gelman

María de la Vega

Carlos Barbarito, Palermo, Buenos Aires, julio de 2007 (fotografía de Karina Barg)

Sonámbula, Inconscientes para una geografía onírica.

Sonámbula, Inconscientes para una geografía onírica.
Fundación Eugenio Granell, Santiago de Compostela, 2007.Información enhttp://www.sonambula.com/expo.html

Piazza De Ferrari, Genova.

Gustave Caillebotte, 1880.

Liliana Sánchez. De El alma secreta de las cosas, 2005.

Domenichino. Fresco, 1602. Palazzo Farnese, Roma.

Rubén Grau

El poeta Alessandro Prusso lee poemas de Carlos Barbarito, traducidos por él mismo al italiano. Plaza De Ferrari, Génova, 16 de junio de 2007.

Dos páginas de La famille Quatre cents coups, de Claude Roy. Gracias a Mónica Goldstein por este maravilloso descubrimiento.

Anne Sexton

Mercedes Dutto. Tu animal preferido, 2006. acrílico s. tela. 100 x 100 cm.

Escolares en la casa de Olga Orozco

Karina El Azem. Mueble de autor, 2004. Mesa de madera y vidrio, con cuentas de vidrio.

Fotografía: Karina Barg
Esto encontré, al cabo de tanto buscar: un brazo de pájaro, un nadador sin su brújula, una cinta atada a una rama de pino, cierto paraje en la arena, una luna derrumbada, un ojo de mar, un animal que escarba, un pequeño dios todo espalda, una respiración de Praga, un ligero pestañeo de niña. Y todo lo encontré a plena luz del día, con los ojos cerrados. C.B.

Libro de visitas

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Años y días

Años y días

Quien ya no espera se ensucia,/y no lo sabe, como tampoco sabe/que hay un pez en el abismo/y hay un niño que lo sueña,/y que por ese sueño el pez fosforece. C.B.

El agua arrastraba los sueños,/los juguetes; el viento cortaba la soga/y se llevaba al perro, se colaba/por los intersticios y se adueñaba de todo. C.B. (de Desnuda materia)

Los títeres de Podrecca

Laika, 1957. Cuando me contaron del lanzamiento de Laika se cuidaron bien de no tocar el asunto del trágico desenlace del vuelo. Así que, durante varios años, miré hacia el cielo estrellado y la imaginé en su nave, girando alrededor de la tierra, observándonos a todos desde muy alto.

"No señales el arcoiris", me dijeron. Salí al patio y lo señalé. Enseguida se cumplió -o así lo imaginé- el funesto vaticinio: me brotó una mancha negra en la punta del dedo. Corrí y se lo conté a todos. Y todos dijeron, a coro: "¿viste?". No me importó, seguí señalando cada arcoris hasta hoy. Nunca más volvió a salirme una mancha en el dedo.

Los Beatles con Ed Sullivan. Los vi una tarde en el televisor de mis abuelos. Me pregunté por qué mis maestras jamás me habían hablado de ellos.

Yo tendría diez años. Un cometa de cola larga y brillante apareció un atardecer en el cielo sobre el patio de mi casa. Nunca supe si se trató de un sueño o del Ikeya Seki, que pasó cerca de la tierra por aquel entonces. Aunque, lo dice Borges, lo que llamamos imaginación o sueño no es menos real que lo que llamamos la realidad.

Melies

Mi abuelo era maquinista . Una mañana me subió a una locomotora, no muy diferente a ésta. Recuerdo que el foguista arrojaba carbón con una pala a una caldera. El viaje, estaban de maniobras, duró unos pocos minutos. Y, sin embargo, en mis sueños, sigo a bordo de esa máquina, llena de fuego y humo, tan amenazante como maternal.

Este es el depósito de coches motores del ferrocarril Mitre, ahora desactivado. Cuando era niño todavía estaba activo y su largo muro resultaba el límite de mi mundo. Hasta allí llegaba para mí lo conocido, detrás se extendía lo misterioso. Jamás olvidaré el momento en que mis padres me llevaron por el llamado "puente de fierro" hacia el otro lado. Aunque, para mi desilusión, todo era igual a lo que conocía: ni ángeles, ni sirenas, ni unicornios.

F. de Wit, Amsterdam.

París, 1969.

Córdoba, también 1969, por Castagnino.

El 20 de junio de 1887, en el curso de una violenta tormenta, cayó del cielo una piedra en Tarbes, Francia. M. Sudre, profesor de la Escuela Normal de Tarbes, la describió a la Academia Francesa como de trece milímetros de espesor, dos gramos de peso y recubierta de hielo. El objeto parecía haber sido cortado y modelado por medios casi humanos. Se trata de un disco de piedra muy regular. Seguramente ha sido trabajado, escribió M. Sudre.

En mi adolescencia, Nikola Tesla era mi héroe favorito, capaz de llevar a cabo toda clase de prodigios. Para mí, en aquellos días de cachorro o pichón, no sólo era el científico, también, y sobre todo, era el brujo, el hechicero, el mago.

Fotografía: Miriam Santaularia, 1982.Arrojarse a las patas de los caballos, eso quiere./Sentir el golpe de los cascos en el vientre y en la garganta, eso quiere./Mas todo es inútil espera a las puertas del relámpago./Sólo una sombra trasegando líquidos de oficinas,/recogiendo en sus bolsillos las migajas./Una boca entreabierta tendida entre los trapos,/donde es baldío, donde no pisan los caballos. C.B. (Enfer)

La estación, ahora abandonada, del ferrocarril Belgrano, en mi ciudad natal, Pergamino. Mi infancia y mi adolescencia transcurrieron en sus inmediaciones. Fue allí, al cruzar las vías, cuando me vino a la mente el título de uno de mis primeros libros: Éxodos y trenes.

Larks Tongues in Aspic

El ejercicio de la poesía siempre se tratará de una tragedia, y para colmo, de una tragedia solitaria: mal leídos y peor comprendidos, los verdaderos poetas, a pesar de las apariencias, son (desde el punto de vista del público)póstumos. La ventura del poeta es otra: consiste en realizarse en su supremo acto de comunicación (que es siempre un don, una entrega de sí mismo a los otros), realizarse en el acto supremo del poema. Y allí termina lo principal.El resto es circunstancia, azar, ruido o silencio de la feria, y nada más. Literatura: el resto es literatura... (de una carta de Raúl Gustavo Aguirre)

entró en el hospicio, baboso, desdentado, vacilante/una sensación de quemazón ácida en los miembros,/músculos retorcidos y como al rojo vivo,/el sentimiento de estar en vidrio y frágil/se dejó caer, definitivamente vencido, sobre el camastro/una fatiga demoledora y central, una especie de fatiga aspirante,/una especie de fatiga de muerte, de fatiga de espíritu/a lo lejos, los lentos animales nocturnos mutaban sus formas/adquirían alas, ojos acostumbrados a la luz/los pájaros se convertían en hombres y los hombres en pájaros/pero él ya no podía darse cuenta de ello/ni siquiera del resplandor que entraba por el tragaluz/la oscuridad se hacía profusa y sin objeto,/el hielo ganaba la claridad. C.B. (de Páginas del poeta flaco)

Tu t'en vas sans moi, ma vie./Tu roules./Et moi j'attends encore de faire un pas./Tu portes ailleurs la bataille./Tu me désertes ainsi./Je ne t'ai jamais suivie./Je ne vois pas clair dans tes offres./Le petit peu que je veux, jamais tu ne l'apportes./A cause de ce manque, j'aspire à tant./A tant de choses, à presque l'infini.../A cause de ce peu qui manque, que jamais tu n'apportes.

Si, como dicen algunos tratados, la Piedra Filosofal está hecha con lo que las sirvientas arrojan a la calle mientras hacen la limpieza.... C.B. (de Grau)

Duerme en un mar vasto y quieto,/en un cálido exilio viejo como el carbón /y nuevo como un recién nacido. C.B. (de La luz y alguna cosa)

Words and chess pieces are analogous; knowing how to use a word is like knowing how to move a chess piece. Now how do the rules enter into playing the game? What is the difference between playing the game and aimlessly moving the pieces? I do not deny there is a difference, but I want to say that knowing how a piece is to be used is not a particular state of mind which goes on while the game goes on. The meaning of a word is to be defined by the rules for its use, not by the feeling that attaches to the words. Ludwig Wittgenstein, Lectures on Philosophy 1932-1933.

Escéptico ante el espectáculo de un arte, una literatura concebidas como fin, vio en el arte, la literatura una suerte de carrera extraña donde es preciso ser uno mismo para los demás. Un sistema concebido para modificar por reacción el ser del autor, erigido, ahora habla Gide, con paciencia, desdén y fe; a lo que, por último, selló con una frase certera, expeditiva: escribo por debilidad. C.B. (de Valéry)

Jackson Pollock, Ocean Greyness.Un golpe seco en mitad de la espalda./En ese golpe y en la magulladura/levanta una casa, y en ella/madura para el arte y para la muerte/(The running water and the standing stone...)(*)/Aún está el árbol flaco/al borde del abismo, el río/cuyo cauce seco pare las preguntas/(¿Es esto todo, el corazón/y a un paso el viento que devasta?/¿Hay un único camino, éste,/abierto a pedregales, a desmoronamientos?)/ Mira:/camiones detenidos junto al camino,/conductores que duermen/o pulsan el siempre pesado cuerpo de las meretrices/y sudan, después tienen visiones/de hierros oxidados, de densos aceites/que chorrean de máquinas abandonadas/y se mezclan con las pinturas que cubren el rostro/de quien augura, sin estremecimiento alguno,/el final de lo visto y medido.(*)Howard Nemerow, A Spell Before Winter. C.B. (de La luz y alguna cosa)

Último Klimt...por un color, el peso de un seno/semisumergido en su propio y anhelante reflejo;/por una red de sedas, acabada o inconclusa,/una mirada-relámpago en cuyo extremo,/ebrio, va el deseo libre de teoría, de cifra. C.B.

Con Jorge García Sabal, Buenos Aires, 1992. Arde la materia, no nos salva/arde – astillas, filos,/bujías – no/nos salva. No nos cubre/de la lluvia, no/nos quita del camino/cuando vienen las bestias/- arde, echa humo, olor,/otros dicen dios, otros se callan -/No importa que esté yo vivo./No importa que estés muerto./No – astillas, filos, bujías-//nada. C.B. (de Amsterdam, inédito)

Escribir un poema es un acto peligroso. Nos empuja tanto hacia el centro del mundo, hacia la médula de los otros y de nosotros mismos, que nos convierte en extranjeros. Nos aísla, exila, nos vuelve extraños. El idioma que usa el poeta no es de todos los días, el cotidiano; es, como bien dice un contemporáneo, un dialecto. Por más que hable con palabras de diccionario o aparentemente comunes, lo que de ellas hace el poeta, en su alquimia, en las sucesivas destilaciones, en la busca de otros planos, de otras significaciones, las sitúa en otra parte, las relaciona con la magia, las llena de poderes, las convierte en sistemas de espejos, en intrincados jardines. La poesía depara descubrimientos pero, también, trae soledades. C.B.

En un Jacopo de Barbari de 1495, donde se retrata a Luca Pacioli, hay dos poliedros: uno, colgado a la derecha, de cristal, otro, sobre la mesa, de madera. C.B. (de Caras de Mirta Kupferminc)

WHILE TOM WAITS SINGS TOM TRAUBERT`S BLUES.It is a long time since the noise of the sea / came as far as here, the wind drives away its sound / - waves against rocks, foam against waves in the other direction./Everything exists / in silence, because silence is / what is not the noise of the sea, / even the thunder, the cars/the hail on corrugated iron roofs...C.B. (Translated by Brian Cole)

La mía es una edad vieja y amarga. Carta de Mark Rothko a Robert Motherwell.

No sólo pescador el poeta, también jardinero. Las plantas como las palabras crecen de forma inesperada –escribe Luisa. La labor es modelarlas conforme su naturaleza, nos dice, pero sin olvidar el azar. Ciencia y magia, de un extremo al otro del oscilar del péndulo está comprendido el quehacer del poeta, del jardinero. Porque si todo estuviese calculado, medido y pesado, no habría lugar para el asombro. Cuidar, regar, hacer acodos, cortar lo que está demás o se secó, sí, pero, también, dejar que el aire, el rocío, la lluvia, la luz del sol hagan lo suyo. La poesía como bella planta surgida de la razón y del prodigio, de la vigilia y del sueño, surgida de la tierra y que crece con paciencia. Si con paciencia crecen calas y malvones, también con paciencia se hacen los poemas, el resto –me parece que así piensa Luisa- es vanidad. C.B. (de Luisa Futoransky: La eterna lucha)

Lenguaje del humo: en columna, símbolo del camino de la hoguera hacia su sublimación; alma separada del cuerpo; relación entre la tierra y el cielo. C.B. (de Figuras desde Lezama Lima)

Cecilia Gallerani. Un sólo fósforo podría alumbrarla,/pero ¿qué luz? En sus brazos,/animal de magia y caverna/ (deseo y temor.) C.B. (de Piedra encerrada en piedra)

John Cage, 4 33. No centro da terra/um piano em silêncio;/a música, os ruídos do mundo:/não há animal que não grite,/chie, uive, bufe, resfolegue;/não há coisa que não ranja,/rechine, fermente, exale./No centro, um homem/imóvel diante do teclado;/a música, os ruídos dos outros;/murmúrios, sussurros,/aplausos, gemidos, bocas,/imprecações, arrotos,/flatos, preces, súplicas,/maldições, cânticos. C.B. (Tradução: Alberto Augusto Miranda)

Un planisferio, Giovanni Leardo. // Al norte, un dixerto/dexabitado per fredo; al sur, un dixerto dexabitado per caldo et serpentes;/al oeste, oscuridad; al este,/el Paraíso. C.B. (de El peso de los días)

Baúl

Baúl
Charlotte Corday por Patrick Nicholas

Invitación a "El gran disparate", Marcelo Bordese y Miguel Ronsino, C.C. Recoleta, B.A., 2006

PARA EL BLOG DE BARBARITO. TITULO: ALIANZA DEL TALLER DEL SOL Y EL LABORATORIO DE CROMOGRAFIA. EN LA FOTO ISABEL JOVER, CLAUDIO JACCARINO Y CESAR REGLERO EN LA COMUNA BAIRES DE MILAN-ITALIA.

Mercedes Naveiro y Carlos Barbarito. ¿Cómo debo llamarla? 2006.

Bruno Capatti

Bruno Capatti
Tired dreamers of revolutions-tribute to joseph beuys

Zazie

Marcelo Bordese

Andrea Miranda (México)

Héctor Ranea y familia de vacaciones, julio de 2006

Ronaldo Enright

Laura Benchetrit, Recuerdos acumulados

Aldo Alcota

Giambattista Della Porta. L'Olimpia, 1589. The first of his comedies, L'Olimpia, was published in 1589 but composed in "i suoi primi anni," according to Pompeo Barbarito. Regrettably, the editor did not specify which years he meant. The earliest possible date for the play is 1550. (Louise George Clubb, Della Porta's Life , Princeton University Press, Princeton, New Jersey, 1965)

Claudia Piquet: pintar un cuerpo

Enrique Lechuga

Claudia Piquet

Marité Malaspina

Sergio Bonzón, Colgaditos

Norbert Guthier

Ana Eckell, Bajamar

Rubén Grau

Claudia Bonder

Silvina Mirasole, Enamorados en el océano encantado

Bari, 29 maggio 2002 - ore 9.30. Aula M - Politecnico di Bari. Giovanni Leoni.In cerca di una regola. Opere recenti di Eduardo Souto de Moura e Fernando Tàvora”. Antonio Esposito. "Architetti a Porto: una 'scuola'?”. Lorenzo Netti. Presentazione della rivista d'A. A cura di: Ivana Barbarito, Sandro Maggi.

Taller de Anasor Ed Searom

Raquel Jodorowsky, Chile

Matisse y su modelo vistos por Brassai

Periódico Don Barbarito. 12 de octubre de 1890. Zamora, México.

Claudio Parentela

Marcelo Lo Pinto, Pequeño conquistador

Primera Bienal Internacional de Performance en Chile, 24 de octubre al 4 de noviembre de 2006. Algunos de los participantes, de abajo hacia arriba: Joan Casellas (Cataluña-España), Erica Eunice (Chile), Daniel Madrid (Derrame), Gonzalo Rabanal (Deformes-Chile), Franca Monzani (Italia), José Roberto Sechi (Brasil), Sebastián Escalona (Chile), Javier Abreu (Uruguay), Aldo Alcota (Derrame), Lee Wen (Singapur), Soledad Sánchez (Argentina), David Kang (Canadá), Oliver Dohin (Francia), Kim Kang (Corea del Sur), Youn Hoan (Corea del Sur), SP (Francia), Emilio Morandi (Italia), Lilian Frei (Suiza)... Fotografía en el frontis del Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago de Chile.

Stefan Beyst, Seize obscurs objets de désir

Mercedes Naveiro y los góticos

Fotografía de Gabriela Trujillo

Alfonso Peña, San José de Costa Rica

Aizenberg en su taller

Frie Flamend:..la mer que j´aime tant...

Miguel Ronsino, un detalle

Pinina Podestá

Anasor Ed Searom

Claudio Parentela

Gabriel Grün, de su serie Tarot

Carlos Barbarito según Mercedes Naveiro

Virginia Del Giudice: Marcelo Bordese , 1998: copia al paladio del tamaño del negativo, 6 x 6 cm.,pegada sobre un pedacito de 9 x 9 de tapa de libro viejo. De la muestra Cartes de visite, Alianza Francesa de Buenos Aires. (¡Gracias, Virginia, por estos datos!)

Rodin, Fugit Amor, detail.

Otto Lilienthal

The Invisible Wall:Ana de Orbegoso

The Invisible Wall:Ana de Orbegoso
January 9 – March 16, 2007.C.N. Gorman Museum. 1316 Hart Hall on the UC Davis campus.

Liliana Golubinsky, Cada cual atiende su juego, 1999.

Germán Gárgano, El anuncio

Victor Chab, Viaje a Oriente, 2002

Gabriela Trujillo, París: Tal vez descubra una noche sin sombras, un eterno baile de máscaras dado en mi honor en una galería de espejos de humo, al que nunca me llamaron.

'Il faut cultiver son jardin'.in een vrije interpretatie naar Voltaire. Stefan Beyst por Robert Piccard.

El Mediterráneo desde Haifa por Liliana Gelman

Mirta Kupferminc

Fotografías de Jesús Cacho para "Puntos de fuga"

Fotografías de Jesús Cacho para "Puntos de fuga"

Invitaciones a presentaciones de libros

Invitaciones a presentaciones de libros
Desnuda materia, Buenos Aires. Diseño de Daniel Roldán, frente.

Desnuda materia, dorso.

La orilla desierta,San José de Costa Rica. Arte de Fabio Herrera.

Portadas y arte para libros publicados y en proyecto

Portadas y arte para libros publicados y en proyecto
Words-Myth The First, Edited by Graham Burchell, USA, 2006

Voix d´Argentine, Troyes, France, Éditions CAHIERS BLEUS, 2006

Les minutes qui passent, Éditions Poiêtês, 2005.Fotografía de Norbert Guthier.

Figuras de ojo y sombras, Bermingham Editorial, Donostia/San Sebastián, España, 2005

Piedra encerrada en piedra, La Plata, Argentina, Hespérides, 2005.

La orilla desierta, San José de Costa Rica, Andrómeda, 2003 (arte de Fabio Herrera)

Puntos de fuga, Toluca, ZonAlta, 2002 (fotografía de Jesús Cacho)

"Roberto Aizenberg. Diálogos con Carlos Barbarito", Buenos Aires, Fundación Klemm, 2001.

Desnuda materia, Buenos Aires, Ediciones del Árbol, 1999 (fotografía de Andrea Miranda)

Diseño de Anna Cole para Poems, a virtual book by Brindin Press, UK

La luz y alguna cosa, Buenos Aires, Último Reino, 1998.

El peso de los días, Buenos Aires, Altamira, 1995 (edición electrónica). Arte por Felix Kelly.

Meninas/Desnudo y la máscara, volumen que incluye los poemas, Buenos Aires, Último Reino, 1992.

Viga bajo el agua, Buenos Aires, Ediciones del Dock, 1992 (arte de Willi Baumeister)

Bestiario de amor, edición electrónica, Venezuela, Letralia, 1999 (fotografía de Andrea Miranda)

Arte argentino Siglo XX, Premio Jorge Feinsilber, Buenos Aires, 1990. Incluye el ensayo Acerca de las vanguardias.

Caballos y otros poemas, La Plata, Argentina, Hojas de Sudestada, 1990.

Páginas del poeta flaco, Buenos Aires, Filofalsía, 1989.

Éxodos y trenes, Buenos Aires, Último Reino, 1987 (dibujo de Rafael Landea)

Teatro de lirios, Pergamino, Fundación Alejandro González Gattone, 1985.

Poesía quebrada, Mano de Obra, Buenos Aires, 1984 (dibujo de Salvador Galup)

Dibujo de Salvador Galup para "Poesía quebrada"

Pintura de María de la Vega para el libro inédito "Falla en el instante puro", para una posible edición bilingüe español-italiano.

Collage de Alejandro Puga para el adelanto de "Libro de sueños y maravillas" publicado en Internet

Dibujo de Juan Carlos Moisés para Páginas del poeta flaco

Dibujo de Fabio Herrera para La orilla desierta

Dibujo de Nessy Cohen para versión en la red de Piedra encerrada en piedra

Dibujo de Rafael Landea para Exodos y trenes

Dibujo de Libero Baadi para poemas publicados en Empresa Poética, Buenos Aires, Nro.2.

Tres fotografías de Andrea Miranda para la edición en Internet de "Bestiario de amor"

Tres fotografías de Andrea Miranda para la edición en Internet de "Bestiario de amor"

Mi voz en otras voces

Mi voz en otras voces
María Eva Albistur: Insomne, ND, 2000.Incluye un poema de Carlos Barbarito.

María Eva Albistur: Avatar, ND/Universal, 2004. Incluye un poema de Carlos Barbarito.

Revista Casa de las Américas, La Habana, 229.

Revista Casa de las Américas, La Habana, 229.
http://www.casa.cult.cu/publicaciones/revistacasa/229/revistacasa229.php?pagina=revistacasa

Movimiento Derrame, Santiago de Chile, de izquierda a derecha: Daniel Madrid (con imagen de Artaud), Aldo Alcota (con imagen de la muñeca de Bellmer) y Bessie Porta (con imagen de San Fando-Arrabal besando una doncella). En un lugar de Santiago, celebrando la confusión, la memoria y el azar. http://www.movimientoderrame.blogspot.com/

International Blog Serial Number

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http://ibsn.wiki.mailxmail.com/PaginaInicial

Hans Bellmer www.artcyclopedia.com/artists/bellmer_hans.html
Letras Libres - Vuelta en la red
LETRASLIBRES.COM
© LetrasLibres.com

Emmanuelle Waeckerle. http://ewaeckerle.com/

Emmanuelle Waeckerle. http://ewaeckerle.com/
I Confess. 1999.A personal moment of introspection is turned into a public spectacle. confess offers the public double nakedness; nakedness of the body and nakedness of the soul. The performance starts and finishes with the superimposition of the projected self onto the real self. In between, the confession is delivered as a continuous monologue alternating, between the two representations; one projected, one in the flesh. Timing is crucial. The intention is to expose and challenge the voyeuristic fascination that public confessions can elicit in an audience, bearing in mind that the fascination is normally proportional to the sensationalism of the act revealed.I confess was performed in Aug 98 at the I.C.A., London.

Rafael Landea

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www.rafael-landea.com

Daniel Hanequand

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http://www.danielhanequand.com/

Gina Valenti

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www.myspace.com/ginavalenti www.dailyrenti.com.ar

Fundación ph15

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http://www.ph15.org.ar/

Libros del Innombrable

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http://www.librosdelinnombrable.com/

Fabio Herrera

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http://www.fabioherrera.com/

Rubén Grau

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http://rubengrau.blogspot.com/